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飯野賢治：25年前，飯野對千禧世紀的賢治禧世迷思

前WARP成員再聚首，暢談《Dの食卓2》的年前制作秘辛

SmokingMan17 小時前本文系用戶投稿，不代表機核網觀點1999年12月23日。對千20世紀步入尾聲之際，迷思飯野賢治的飯野新作在Dreamcast上推出了。

這便是賢治禧世動作冒險游戲《Dの食卓2》（亦被稱為D2，與初代《Dの食卓》、年前《異靈》合稱蘿拉三部曲，對千三者共用一位數字演員）；其情節設置在20世紀的迷思最后一個12月。故事開場于加拿大上空 —— 一架遭到恐怖分子劫持的飯野客機突然與墜落的隕石相撞，迫降在冰天雪地的賢治禧世群山中。主角蘿拉（Laura）是年前機上乘客之一。她在其它幸存者的對千救助下，于一間山間小屋中醒來。迷思然而，蘿拉對事故發生前的一切都毫無記憶；映入眼簾的，只有一片無垠的純白雪景。這片看似寂靜的世界，已經悄然發生了異變：從積雪中破土而出發動襲擊的怪物——那些宛如“花朵般綻放”的異形，正是由空難死者的殘骸異化而成。蘿拉舉起手中的機槍，一邊殲滅襲來的怪物，一邊像被某種力量引導般，踏入了這片冰封大地的深處。2025年，四分之一個世紀過去了。讓我們與其幕后創作團隊一道，借飯野賢治誕辰55周年之際，重新回顧這部游戲史上獨一無二的作品。

一波三折的開發歷程

《D2》立項之初是一部為松下M2平臺（3DO的繼任者，后取消發售）簽約的首發作，將延續初代的情節和風格。但很快開發人員就發現兩者架構差異過大，且M2的運行速度并不理想，為了能順利加載demo，不得不請3DO的團隊修改主機內存才趕在公布前完成了準備工作。隨著時間推移，M2版本的《D2》已經有了一個可用于展示的早期試玩，但1997年松下宣布取消M2主機，該游戲從未真正完成。而根據平臺排他性合約，WARP無法使用任何已提交的數據，雖然飯野決定將項目轉移至DC平臺，但事實上就是從零開始創建一款與M2版本完全不同的新游戲。正如其名，“Dの食卓”的背景設定與那位來自特蘭西瓦尼亞的穿刺公弗拉德（即德古拉伯爵原型）有著千絲萬縷的聯系。M2版本的《D2》更近一步地探索了吸血鬼傳說，玩家扮演蘿拉的兒子，手持寶劍試圖逃離古堡。

而DC版本則發生在千禧之交的皚皚雪山，玩家扮演失憶的蘿拉本人，用手中的槍械對抗怪物...乍一看，兩者幾乎沒有共同點，吸血鬼主題似乎也讓位給了更接近《異靈》的科幻驚悚。然而，有一個情節貫穿始終：一場空難。在M2版本中，故事從蘿拉在飛機事故中瀕臨死亡的瞬間展開——她腹中的胎兒被惡魔奪走，并被帶往中世紀的特蘭西瓦尼亞。對親子關系的探討、人際關系中疏離現象的思考，是每一部“Dの食卓”作品未曾改變的主題。而M2與DC兩個版本，也正如那陰差陽錯間誕生，卻又被命運分離的血親。也正因如此，DC版在各大宣傳材料中其實都沒有簡單地復用“Dの食卓2”這個名稱，而更多是以“D2”這樣更像“獨立作品”的標題形式呈現。或許這也正反映了它與M2版那種“同源卻異生”的特殊關系。

1998年5月23日，DC主機公開兩天后，全新形態的《D2》正式亮相。直到活動開始前一晚，飯野先生還在加緊與團隊手K調整蘿拉的動畫效果，力求做到完美。原計劃容納5000人的會場，當天很快就被圍的水泄不通，組織方不得不加急改為兩場發布會，贈品也以郵寄的形式補給了沒能拿到的觀眾。歌手西城秀樹宣傳完《異靈》后，獻唱了 「傷だらけのローラ」 ；SEGA吉祥物世嘉三四郎的扮演者藤岡弘也串場拜訪。活動在熱烈的氛圍中告一段落，并與NTT合作進行了電視直播。從這次公布到正式發售，大約花了一年半的時間，當時游戲其實還處在非常早期的階段。團隊動畫師回憶道因為大家的工作時間都各不相同，那時人們習慣于留下便簽來彼此溝通進度——在如今的電子游戲開發角度來看，這幾乎完全無法想象。而就是在這樣的條件下，這支充滿激情的團隊克服了一個又一個難關，實現了全3D動態渲染的茫茫雪景。

在繁忙的開發日程中，偶爾也會組織團隊郊游。在制作初代“Dの食卓”的時候，外出采風的工作往往由飯野先生一人完成，自《異靈》開始就變為了團隊活動，旅行也成了WARP內部文化的一部分。M2時期，眾人去了羅馬尼亞和芬蘭；DC時期又造訪了阿拉斯加、加拿大西北地區的耶洛奈夫（黃刀鎮）以及新西蘭。

酷寒的山巒，一望無際的冰原，雪橇犬，極地摩托和極光。在游戲里，玩家真的可以駕駛摩托馳騁，用槍械獵殺兔子和馴鹿，并將其處理成食物用于恢復體力。

我們在芬蘭和阿拉斯加都沒能看到極光，直到耶洛奈夫才如嘗所愿。但我覺得阿拉斯加冰原中出現的小木屋這樣人類生活的造物，比自然極光更能帶來情感上的氛圍反差。

除此之外，游戲還融合了多種類型要素，包括傳統RPG的遭遇戰、經驗值系統以及第一人稱射擊。彼時能將不同流派的玩法進行融合，并置于一個廣闊的3D環境中，其設計不可不謂前衛。

對千禧年與WARP的告別

《D2》的開發時間非常緊湊，其中一個原因在于飯野對游戲的結局有一個非常明確的構想：在時代廣場上迎來2000年的鐘聲。游戲中，蘿拉歷經千辛萬苦，擊敗了引發一連串瘋狂事件的幕后元兇后，被某個強大的意志引導，穿越時間，來到新年前夕的紐約時代廣場。在那里，她與那個曾在事故后保護她的男人戴維再次相遇。戴維對著未來的蘿拉微笑，說出了兩人初次在飛機上相遇時說過的話。然而，此時的他并不認識蘿拉。而蘿拉手中的一本詩集，成為了連接兩人的橋梁。那是事故時曾陪伴蘿拉的女性——金伯莉——所寫的作品。戴維正是金伯莉的粉絲，他曾說詩中描繪的角色與蘿拉有幾分相似。當雪花開始在城市上空飄落，戴維準備離開時，蘿拉終于鼓起勇氣，第一次喊出了他的名字。在她的呼喚下，戴維停下了腳步。與此同時，時間跨越到了2000年1月1日。

表面上，蘿拉的故事就在此落幕。 但動畫組完全不知道的是，飯野在這之后還加入了一段橫跨虛幻與真實影像的地球與人類的歷史蒙太奇。

我想玩家間對這段的分歧也很大。但我認為對飯野先生而言，在迎接新千年的這個節點時，他一定想讓大家重新思考環境、戰爭、疾病等社會議題。2000年對于他來說，是‘人類的分水嶺’。所以他才會把那段實拍片放在最后——他果然是個藝術家。

這段影像由多種素材拼貼而成，包括描繪恐龍滅絕的CG、歷史攝影、紀錄片段等等，用以呈現地球與人類的整個過往。這些內容在此前曾于蘿拉的閃回中，零散出現過。當影片結束后，畫面上會淡淡地顯示出現代地球與人類狀況的文字說明，然后進入工作人員名單。最終，屏幕上將顯示出玩家所在的現實時間。我們距離邁向千禧年還有多久？亦或者...已經過了多久？如今的人類，做的如何了？要達到這樣的效果，在99年完成游戲的開發是必要的。這一整段影片，像是對 20 世紀的收尾，也像是對人類歷史整體的反思，其中更包含了飯野本人對世界與未來的思考。最后的最后，一系列孩童的照片映入眼簾。在飯野看來：他們才是將在未來繼續生存、繼承這段歷史的“最前線的人類”。蘿拉所期盼的“2000年之后的世界”，正是這些80后、90后、千禧一代的孩子們將要面對的世界。在邁向21世紀的瞬間，《D2》的結尾仿佛向玩家提問，此刻的我們，能做些什么？而如今，我們已身處那個問題后的25年。2000年后，飯野和他的團隊離開了游戲領域。《D2》是對千禧年的沉思，也是對WARP的道別。正如前文所述，這款游戲堪稱“大制作”，它融合了當時尖端的技術實力。然而，《D2》的開發團隊總共只有大約30人，在當年也并不算大。飯野將WARP比作一支樂隊，與我們今天所說的獨立游戲的精神也頗為接近。

我認為《D2》是飯野先生生涯中最“主流”的一款作品，里面有很多當時或日后在各大電玩流派中流行的要素。就我個人而言，我想《異靈》是更能體現飯野特立獨行風格、以及WARP精神的游戲。但我能夠理解步入主流視野所帶來的壓力，某種意義上這也是《D2》的遺憾。我在心底里還是更期望一款大膽前衛的作品。我能感受到飯野先生的焦慮。

在飯野先生看來，“游戲”或許正是指為原本被認為毫無意義的事物重新賦予意義，并讓他人參與其中（有時也包括他自己），從而帶來驚喜與樂趣的這一整套過程。

有一次下班，我和飯野先生還有另一名同事錯過了末班車，所以決定就去唱卡拉OK。飯野決定不像平時那樣選熟悉的歌唱，而是隨機抽盲盒（笑）。我們不得不即興演唱那些不熟悉的歌曲...突然間我意識到，這感覺還挺不錯的！這就是“游戲”，這也是我們享受音樂的放式。他總是在生活中尋找發現“游戲”的機會。

那么，《D2》是一款怎樣的游戲？

對飯野先生來說，這個問題并非是對所謂某種“游戲機制”、“必須這樣或那樣做才算游戲”的教條般的指涉——雖然某種意義上，《D2》確實是蘿拉三部曲中最容易上手、最“符合通俗游戲定義的游戲”。飯野過去一直試圖通過“游戲”這種媒介表達某些事物。但此刻大眾所期待的游戲、團隊正在制作的游戲，與他最初想象的“游戲”之間，已經出現了偏差。WARP從一個“樂隊式”的小型創作者集體，逐漸變成一家“公司”；而他自己，也被夾在創作者與經營者之間撕扯。或許在《D2》的制作過程中，飯野所感受到的，正是這些矛盾產生的沖突，甚至如被撕裂般的痛苦。這種矛盾而曖昧的氛圍，只要親自玩過《D2》，一定能切實體會到。在部分基督教派中，千禧年的到來并非意味著“世界末日”，但認為千禧年是人類倒數第二個世代，是世界末日來臨前的最后一個世代。 《D2》是一部彌漫著濃厚悲涼末世情緒的作品：迷幻、靈性、心理學式的象征交錯其間。而在其劇情背后，貫穿著各種二元對立的力量碰撞——生與死、結束與開端、上升與下沉、反省與展望、宇宙與地球。

成人要素的表現較前兩作更加直接且激烈。與此同時，游戲難度卻并不高，以往作品中常見的時間限制、道具使用次數限制幾乎全被取消。眾所周知，飯野在前作《異靈》中并未采納降低難度的建議，但《D2》的難度卻反而被降低到幾乎任何玩家都能通關的程度。這種反差中，也透著一絲矛盾。最能體現這一點的，是最后的Boss，Shadow的演出。不同于前兩作那些嚴肅而令人畏懼的敵人，Shadow的臺詞夸張浮夸，它的外形雖怪誕可怖，但言行卻與之相悖。事實上，從隨機遭遇的敵人到Boss，《D2》的敵人不僅令人毛骨悚然，還帶著詭異的幽默感，動作與臺詞都流露出一種奇妙的滑稽。本作的臺詞由編劇坂元裕二操刀，他在書中這樣說道：

最初的Boss——空姐那一幕決定了一切。那不是瘋癲，而是‘令人發笑的恐怖’。看到那個角色和那段臺詞的瞬間，我就明白：啊，這次就是這種風格了。原本其他角色都很老實，但后來我把所有角色都統一成了相近的味道。

Shadow在狂怒中施展的各種技能——遮蔽視野、讓聲音消失——像是在自我引用WARP過去的作品。

然而這些招式卻完全不能讓玩家受苦。Shadow根本不是強敵。屏幕變黑、聲音消失時，玩家只需不斷敲擊按鍵便能很快擺脫困境。偶爾即便受到攻擊、HP略有減少，也足以應付過來；與此相反，在戰斗間隙的過場動畫中，蘿拉卻在痛苦掙扎。于是，玩家與蘿拉的感官體驗被刻意分離。那種感覺仿佛在看一段超現實的戲劇。按理說，最終戰應該讓玩家與角色更緊密地一體化——前兩作都成功地做到了這一點。然而《D2》卻偏偏在此刻反其道而行之：剝奪感官，讓“游戲”變得毫無意義。但這其實是在向“感知”提出質問，并為玩家與蘿拉重新結合做鋪墊。暗黑的畫面中傳來戴維的聲音。按照他的指引，我們打開粉盒，里面映出一朵“花”。面對那朵“花”，Shadow痛苦扭曲，變成任人擊倒的靶子。頃刻之間，它便死去。

這樣的演出顯然是深思熟慮的結果。但同時，它也不掩飾一種近乎破釜沉舟的姿態，以及制作過程中存在的“極限”。結合座談會所述，之后的結尾影片，才是作品真正的“主旨”。然而正因玩家與蘿拉經歷了那次短暫又有意為之的情感分離，這段信息才不僅是“旁觀得知”，也不是“單純體驗”，而是介于兩者之間的獨特體會。這是WARP的最后一部作品，誕生于千禧年之交。《D2》可謂是 1990 年代曾風靡一時的WARP、以及飯野賢治本人所達到的一個“臨界點”。自《Dの食卓》大獲成功以來，游戲的規模與玩家期待不斷擴大，而電子游戲行業的熱情與個人色彩卻日漸消退。《D2》便是在這兩者碰撞的臨界線上誕生的作品。

“玩家對D2有著怎樣的回憶？”討論結束后，有人拋出了這樣的話題。記得第一次打通D2，結局開始播放。筆者望向屏幕，愣了許久。那樣的情景時至今日依舊歷歷在目。后來，回過神的我非常想要和別人聊一聊，談談這是怎樣的一款游戲，作者渴望傳達的信息是什么，我又如何回應。我拿起筆，想把這些念頭記下來；可我久久無法下筆。時至今日，我依然如此。

(節選譯自Gamespark，2025年11月)