真的哈利化再不能堂堂正正地把兩頭都占了嗎？

把時(shí)間回?fù)艿绞嗄昵埃?dāng)時(shí)的波特版權(quán)小說(shuō)《五十度灰》，在各種意義上都是同人歐美流行文化中最火熱的話題。外媒報(bào)道里，文賣國(guó)民級(jí)IP《哈利·波特》都被拉來(lái)對(duì)比：前者在英國(guó)的出萬(wàn)次加銷量，已經(jīng)一舉超過(guò)了后者。美元

而如今，亞文《五十度灰》和《哈利·波特》，上桌又在這個(gè)“同人文下海”這個(gè)話題下再次發(fā)生了奇妙的哈利化再關(guān)聯(lián)。

上周，波特版權(quán)傳奇影業(yè)以超過(guò)300萬(wàn)美元的同人巨額交易買下了作家SenLinYu小說(shuō)《煉金術(shù)士》（Alchemised）的影視版權(quán)。

這部小說(shuō)脫胎自作者發(fā)表在同人社區(qū)Archive of Our Own（以下簡(jiǎn)稱AO3）上的文賣同人文，《鐐銬之下》（Manacled），出萬(wàn)次加其CP正是美元來(lái)自《哈利·波特》的赫敏和馬爾福（Dramione，以下簡(jiǎn)稱德赫）。

據(jù)外媒報(bào)道稱，傳奇影業(yè)為了壓制潛在競(jìng)爭(zhēng)，先發(fā)制人地提出了難以拒絕的報(bào)價(jià)。如果不考慮通貨膨脹，這是書籍電影版權(quán)交易中金額最高的交易之一。

全球的同人圈子都炸了。在中文社交平臺(tái)上，一些人慶祝自己嗑的CP“出息了”，另一些人則開始擔(dān)心版權(quán)問(wèn)題：“這錢不應(yīng)該給J·K·羅琳嗎？”

針對(duì)第二個(gè)問(wèn)題，不少人用《五十度灰》的出版來(lái)反駁：這部小說(shuō)正由《暮光之城》的同人作品改寫而來(lái)，經(jīng)過(guò)出版社的編輯后去掉了IP元素，并沒鬧出什么法律糾紛。

而且，《五十度灰》的出版和影視版權(quán)的售賣，甚至被看作是歐美“同人女”（geek girl）的一場(chǎng)革命。

它并非同人小說(shuō)“上岸”的開先河者，卻是第一部成功打入了主流文化市場(chǎng)的作品，也讓《暮光之城》粉絲社群對(duì)“同人文去版權(quán)化后商業(yè)出版，并刪除線上原版本”的代稱——撤文出版（pull-to-publish，有時(shí)也縮寫為p2p）更廣為人知。

然而，同樣是轟動(dòng)一時(shí)的撤文出版，從《五十度灰》到《煉金術(shù)士》，歐美同人圈生態(tài)的變化格外明顯。

十年過(guò)去，同人文化已經(jīng)從讓出版商猶豫或鄙夷的小眾邊緣地位，更加接近了主流文化的視線中心，也就不免更大規(guī)模地被商業(yè)收編，被出版經(jīng)紀(jì)人、影視版權(quán)采購(gòu)爭(zhēng)相競(jìng)逐。

同人圈子內(nèi)，隨著作品出圈而來(lái)的非法銷售泛濫，也讓一些創(chuàng)作者的心態(tài)發(fā)生了微妙的變化。

因此，身處這種生態(tài)之中的歐美同人粉絲，眼下更關(guān)心的是另外一個(gè)問(wèn)題：“盜獵文本”的同人精神，會(huì)因商業(yè)化的熱潮就此泯滅嗎？

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在熟悉歐美同人圈的人看來(lái)，《鐐銬之下》的撤文出版乃至影視版權(quán)賣出天價(jià)，皆屬于情理之中，因?yàn)樗钦娴奶鹆恕?/p>

2018年首次發(fā)表在AO3上時(shí)，這部同人小說(shuō)就獲得了8.4萬(wàn)個(gè)贊，截至被撤下前，已經(jīng)有了接近1600萬(wàn)次下載。

它被來(lái)自不同國(guó)家的同人粉絲翻譯成了二十多種種語(yǔ)言，甚至衍生出了自己的同人創(chuàng)作，包括畫作、有聲書和視頻混剪等等。

這種熱度，后來(lái)逐漸蔓延到了同人圈子之外。

對(duì)于圈外的網(wǎng)友來(lái)說(shuō)，哈利·波特這種國(guó)民級(jí)IP自然是知道一二，而看到德赫這對(duì)（類似孫悟空x白骨精一樣）第一眼邪道的CP，大概都會(huì)興起一種“讓我看看怎么個(gè)事”的好奇。

尤其是在疫情那幾年，居家的人們都熱衷在網(wǎng)上找找樂子。于是那時(shí)，《鐐銬之下》逐漸在TikTok上火了起來(lái)，總瀏覽量超過(guò)4.7億次。

人們熱衷于把閱讀前后的反應(yīng)剪輯到一起，制作成流行的reaction視頻：剛拿到“書”的時(shí)候興奮無(wú)比，讀完后卻眼圈紅紅，甚至淚流滿面。

就這樣，《鐐銬之下》因TikTok上的爆火成了許多人接觸同人小說(shuō)的入門讀物，但與此同時(shí)，也撞上了此時(shí)短視頻平臺(tái)上興起的另外一股風(fēng)潮：同人裝訂委托。

同人粉絲或許都想象過(guò)讓自家cp的“名著”能立在書架上，把同人文列印、裝幀成精美的圖書最開始也只是一種個(gè)人行為，通常以免費(fèi)互贈(zèng)的形式流通。

然而疫情期間，TikTok上涌現(xiàn)出了不少專門的同人裝訂商，他們專門接受顧客委托，有的裝訂本甚至標(biāo)價(jià)數(shù)百美元。盡管有裝訂商宣稱只收成本費(fèi)，但其間自然仍有盈利的空間。

另一邊，線上購(gòu)物平臺(tái)也出現(xiàn)了一大批《鐐銬之下》周邊商品，比如T恤、海報(bào)或貼紙——有些還和同人裝訂本打包出售。

金錢交易形式多樣，卻都沒有作者SenLinYu的授意。不少人因?yàn)椤剁備D之下》賺得盆滿缽滿，但唯獨(dú)SenLinYu沒有——也不能。

為了保護(hù)同人創(chuàng)作的權(quán)利，“作品再創(chuàng)作組織”（Organization for Transformative Works，以下簡(jiǎn)稱OTW）不僅建立了AO3，也經(jīng)過(guò)法律維權(quán)和理論建構(gòu)使得同人免因版權(quán)法攻擊而下架，但這一切都建立在一個(gè)共識(shí)之上：同人創(chuàng)作是非商業(yè)化的。

同人社群里的大多人都選擇恪守這一準(zhǔn)則、互相信任。畢竟，這是整個(gè)社群賴以維系的根基：正是出于“為愛發(fā)電”的關(guān)鍵，同人創(chuàng)作才能處在美國(guó)版權(quán)法中“合理使用”的安全區(qū)內(nèi)。

有專攻同人版權(quán)領(lǐng)域的律師指出，同人文的“復(fù)制權(quán)”（reproduction right）自然屬于創(chuàng)作者，但至于版權(quán)（copyright），“這可能在法律上仍被視為一個(gè)懸而未決的問(wèn)題”，同人創(chuàng)作者能擁有的版權(quán)，只包故事的原創(chuàng)部分，并不包括其所包含的原始素材。

同人創(chuàng)作這種堪稱“無(wú)版”的性質(zhì)保護(hù)了它，卻也讓創(chuàng)作者面對(duì)“盜版”束手無(wú)策。

在去年2月通過(guò)個(gè)人網(wǎng)站宣布《鐐銬之下》進(jìn)入撤文出版流程時(shí)，SenLinYu談到了非法銷售帶來(lái)的困擾。

和大多數(shù)同人創(chuàng)作者一樣，她允許個(gè)人裝訂書籍，不允許銷售或發(fā)行；歡迎衍生創(chuàng)作，但絕對(duì)不許商業(yè)化使用。然而當(dāng)作品的影響力走出了同人圈子，共識(shí)坍塌了，作者的呼吁也不被聽到。

2023年，一場(chǎng)慈善拍賣會(huì)在缺乏溝通的前提下用《鐐銬之下》的裝訂版籌集了巨額善款，SenseLinYu因此決定不再接受任何形式的裝訂委托，但類似現(xiàn)象仍沒有止住。

在SenLinYu看來(lái)，日益嚴(yán)重的非法銷售，讓自身以及自由分享同人小說(shuō)的社區(qū)都面臨法律風(fēng)險(xiǎn)。

另一方面，SenLinYu和很多同人創(chuàng)作者還面對(duì)著讀者的態(tài)度的轉(zhuǎn)變：友好交流越來(lái)越少，更多的是像消費(fèi)者一樣的催更和抱怨——盡管同人文從來(lái)都是免費(fèi)的。

直接撤文可能只會(huì)加劇問(wèn)題，于是SenLinYu產(chǎn)生了另外一個(gè)念頭：重塑這個(gè)故事，將它完全變成原創(chuàng)。

那是2022年的圣誕節(jié)，命運(yùn)饋贈(zèng)的禮物也翩然到來(lái)：就在SenLinYu開始重新起草小說(shuō)的時(shí)候，一家出版社的編輯找上了門，并對(duì)她重寫小說(shuō)的念頭“感到非常熱情”。

這對(duì)身處歐美的寫作者來(lái)說(shuō)，有著莫大的意義：大多數(shù)情況下，職業(yè)寫作者需要自己通過(guò)發(fā)出無(wú)數(shù)封郵件去推銷自己的第一部作品。

而出版商的這份熱情，似乎在SenLinYu的撤文出版道路上只發(fā)揮了鼓勵(lì)的作用。因?yàn)樵诤髞?lái)，她沒有與最初聯(lián)系的出版社簽訂出版協(xié)議，而是選擇與全球最大出版商企鵝蘭登書屋在英美兩國(guó)的子品牌合作。

在SenLinYu的敘述里，最終合作的兩個(gè)出版團(tuán)隊(duì)，都非常熟悉《鐐銬之下》，“也知道這次重新創(chuàng)作既要保留同樣的精神，又要賦予它新的生命力”。

這側(cè)面說(shuō)明，頂級(jí)的出版平臺(tái)也樂于接受同人文的改編出版。可以說(shuō)，圖書出版業(yè)對(duì)撤文出版的熱情，不是客套，非常真。

2

要談?wù)撗巯鲁霭鏄I(yè)對(duì)撤文出版的“情不知所起”，《五十度灰》是一部繞不開的作品。

起初在聯(lián)系出版商時(shí)，《五十度灰》的兩位作者在最開始覺得有必要向編輯隱瞞自己寫過(guò)同人小說(shuō)。而多年前，一位網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)某部出版小說(shuō)和自己讀過(guò)的同人小說(shuō)高度一致，這才逼得作者出面承認(rèn)，都是自己寫的。

SenLinYu如今大大方方地宣布自己要撤文出版，不知道震撼了多少老同人圈子人。他們更熟悉的是宛如出柜般的遮掩，因?yàn)橥诵≌f(shuō)曾遭到出版業(yè)、職業(yè)作家和主流文化的集體鄙夷。

甚至曾有報(bào)道相當(dāng)直白地指出了同人小說(shuō)在大眾眼中的形象：“性欲旺盛的業(yè)余愛好者們的輕佻之作”。

而在2012年，《五十度灰》憑銷量實(shí)力帶動(dòng)了一批類似圖書的出版，圖書編輯開始主動(dòng)到同人網(wǎng)站上搜尋選題、聯(lián)系同人寫手，也逐漸發(fā)現(xiàn)了同人作者具備的相對(duì)優(yōu)勢(shì)：他們能在第一時(shí)間直接收到讀者反饋，因此更懂得如何營(yíng)銷故事和吸引讀者。

同人由此漸漸開始“上桌”了，就連16歲女孩給當(dāng)紅男團(tuán)One Direction寫下的瑪麗蘇夢(mèng)女文，都能因?yàn)樵谕苏镜臄?shù)據(jù)不錯(cuò)而簽下圖書合約。

互聯(lián)網(wǎng)文化的進(jìn)一步興起和沖浪主力群體的更迭，也改變了大眾對(duì)同人文化的印象。放在十年前，你很難想象會(huì)有一個(gè)個(gè)陽(yáng)光的白男白女對(duì)著手機(jī)鏡頭興奮地介紹“我看的第一部同人文”。

Z世代和短視頻，助力把同人小說(shuō)從亞文化的邊緣位置抬上了桌。

時(shí)間到了2022年前后，盡管具體數(shù)目難以統(tǒng)計(jì)，但撤文出版的增長(zhǎng)趨勢(shì)更加肉眼可見，并且集中在某種特定的CP類型上。

根據(jù)民間統(tǒng)計(jì)，這年至少有三十本改編自《星球大戰(zhàn)》中蕾伊x凱洛·倫（下文簡(jiǎn)稱蕾洛）同人文的言情小說(shuō)出版。

除了企鵝蘭登書屋以外，類似哈珀柯林斯這樣的頂級(jí)出版商也開始在這個(gè)賽道發(fā)力，推出了正兒八經(jīng)的包裝和推廣計(jì)劃。

獨(dú)立出版社則圍繞著蕾洛同人文專門設(shè)立出了細(xì)分市場(chǎng)，職業(yè)作家甚至倒反天罡，宣稱自己的原創(chuàng)小說(shuō)“有蕾洛氛圍感”。

而比起多年前的野蠻生長(zhǎng)，眼下一套較為成熟的商業(yè)路徑也逐漸成型。

十年前被撤文出版的那一批同人小說(shuō)中，有不少都銷量口碑都沒賺到。

例如前文提到的那本One Direction夢(mèng)女小說(shuō)，就被普遍評(píng)為“膚淺、幼稚”。當(dāng)年的一篇書評(píng)，對(duì)此發(fā)出了絕望的質(zhì)問(wèn)：“我不禁懷疑，編輯其實(shí)認(rèn)為所有同人小說(shuō)都如此糟糕。或許她覺得，如果想要與《五十度灰》競(jìng)爭(zhēng)，唯一的選擇就是忍受這樣一篇小說(shuō)中的拼寫錯(cuò)誤和奇怪的人物塑造。”

但現(xiàn)在，編輯對(duì)于同人小說(shuō)顯得更知己知彼了。

在書店里塞滿蕾洛小說(shuō)的那幾年，兩三本基于德赫同人的小說(shuō)也隨之進(jìn)入了圖書市場(chǎng)。從這兩對(duì)CP，多少有一些共性：都是在AO3都是常年霸榜的“美帝”CP，且都有翻拍電影，在同人圈外也有一定的群眾基礎(chǔ)；都是BG，關(guān)系模式都是“先敵人后愛人”。

近些年來(lái)，歐美市場(chǎng)喜聞樂見的愛情小說(shuō)和影視，大多也都是走這種“傲慢與偏見”的套路。而不管同人小說(shuō)如何自由發(fā)揮，這樣的情節(jié)走向，總可以很絲滑地按商業(yè)出版中已經(jīng)非常成熟的三幕式結(jié)構(gòu)重新整合。

顯然，出版商抓住了同人CP的特征和魅力所在，也將其和圖書市場(chǎng)的特點(diǎn)結(jié)合到了一起：一方面，CP可以作為一個(gè)噱頭，吸引到非同人粉絲但熟悉IP的受眾；另一方面，安全的異性戀CP、明確的主題，都可以確保小說(shuō)在剔除原IP元素之后，也能被大眾市場(chǎng)接受——包括根本不了解原IP的讀者。

市場(chǎng)也給足了反饋。在上岸的蕾洛文中，最著名的要數(shù)《愛情假說(shuō)》（The Love Hypothesis）。這本小說(shuō)獲得了主流市場(chǎng)的認(rèn)可，甚至登上了紐約時(shí)報(bào)的暢銷榜。

亞馬遜MGM影業(yè)和MRC公司也在2022年就趁熱買下了這部小說(shuō)的改編版權(quán)，火速宣布準(zhǔn)備翻拍成電影。

網(wǎng)友對(duì)于這種脫胎電影再成小說(shuō)又成電影的套娃感到非常有趣，甚至有人半真半假地呼吁：請(qǐng)星戰(zhàn)的兩位男女主在這部愛情電影里再續(xù)前緣。

今年，電影剛好公布了選角，最終確定的男主角，將由星戰(zhàn)系列里蕾伊演員的丈夫扮演。而小說(shuō)中，一個(gè)“反派”角色便以他的真實(shí)名字Tom命名。

這樣的巧合不好說(shuō)是故意的，還是不小心的。它在無(wú)意中也構(gòu)成了一個(gè)隱喻：對(duì)于“原作電影-同人文-上岸小說(shuō)-電影翻拍”這樣的超級(jí)套娃，圈外人覺得，是個(gè)超級(jí)加倍的彩蛋；圈內(nèi)的一些同人粉絲覺得，這代表同人上桌了，加入了慶祝；但另外一些人，則并不這么看。

3

出版業(yè)對(duì)同人小說(shuō)撤文出版的態(tài)度原地掉頭，同人圈子對(duì)此的鄙夷卻一往而深。

這可以從最關(guān)鍵的改寫環(huán)節(jié)說(shuō)起：同人粉絲關(guān)心內(nèi)容，手握IP的大公司關(guān)心版權(quán)，因此同人小說(shuō)想要上岸，首先得抹消原作的痕跡，增加原創(chuàng)性。

《愛情假說(shuō)》完全沒有一絲科幻元素，這也倒是個(gè)巧合：原同人小說(shuō)就采用了平行宇宙（AU）的寫法，故事背景被設(shè)置在了大學(xué)校園里，主角的身份從絕地武士和黑袍武士變成了博士生與教授。

不過(guò)改寫并非只是對(duì)人名、地名等專有名詞一鍵查找替換這么簡(jiǎn)單。《愛情假說(shuō)》的作者，就在出版時(shí)增加了一個(gè)“反派”角色，精簡(jiǎn)了其他角色、場(chǎng)景，并通過(guò)壓縮原文節(jié)奏使其更貼合傳統(tǒng)的敘事弧線。她形容，這個(gè)過(guò)程“極度艱難”。

最近備受關(guān)注的《鐐銬之下》，則需要更大的工作量。這部同人小說(shuō)帶著了“《使女的故事》平行宇宙”的標(biāo)簽，故事接續(xù)在《哈利·波特與鳳凰社》之后，與原IP的關(guān)聯(lián)更緊密一些。

因此，世界觀設(shè)定的重寫非常必要——不然一下子沖撞的版權(quán)足足有兩個(gè)。

這帶來(lái)了第二個(gè)問(wèn)題：同人文從來(lái)都不用花上幾千字去把角色立起來(lái)、去把世界觀鋪陳開，因?yàn)檫@些都在讀者的腦子里預(yù)載好了，但一本原創(chuàng)的小說(shuō)卻需要這樣做。

在SenLinYu的自述里，她用煉金術(shù)來(lái)重構(gòu)了世界觀，加入了新的角色、魔法系統(tǒng)和道德困境，基本上算是重寫了一遍。

同人粉絲卻并不一定買賬。在他們看來(lái)，改寫?yīng)q如洗稿——雖然洗的是自己的作品，但如果沒有原作，哪來(lái)的同人故事？

這種質(zhì)疑自《五十度灰》問(wèn)世時(shí)就有。這本書里沒有吸血鬼，但男主角的形象和性格卻和《暮光之城》高度相似：蒼白，瘦削，冷峻卻（只對(duì)女主）專情。

但基于去IP化的重寫，出版商可以輕易否認(rèn)侵權(quán)指控：“新讀者看不出它們?cè)?jīng)是《暮光之城》的同人。”

隨著賽道越來(lái)越火熱，新的問(wèn)題也出現(xiàn)了。不少同人粉絲發(fā)現(xiàn)，很多文追著到一半就被撤了：因?yàn)楸怀霭嫔炭瓷希霭媪恕?/p>

這些作品能受到圖書編輯關(guān)注，多少也借到了原IP本身的熱度。因此同人讀者覺得，自己好像成了小白鼠，創(chuàng)作者有嫌疑是把同人社群當(dāng)作了跳板，再接出版。

從SenLinYu的創(chuàng)作經(jīng)歷來(lái)看，她大概并非這樣的投機(jī)者。作為一名“寶媽”，她的50多部中長(zhǎng)篇同人作品，大多都是趁孩子睡著的間隙在手機(jī)備忘錄上寫成的，并且第一部作品就創(chuàng)下了在一個(gè)月寫完9.7萬(wàn)字的紀(jì)錄。

但有了300萬(wàn)美元這樣引人矚目的交易，很難說(shuō)會(huì)不會(huì)有后來(lái)者如此取巧。

從根本來(lái)說(shuō)，同人粉絲的諸多擔(dān)憂，不一定和具體內(nèi)容相關(guān)，而是源自社群共識(shí)的裂隙。別忘了，同人小說(shuō)乃至整個(gè)社群都立于“無(wú)版”的海盜狀態(tài)之上。

回看歐美近現(xiàn)代的圖書，古有為《簡(jiǎn)·愛》續(xù)上前傳的《藻海無(wú)邊》在文學(xué)史留名，今有調(diào)侃星際迷航里“紅衫必死”的《紅衫》榮獲雨果獎(jiǎng)，這些小說(shuō)都會(huì)被看作是“戲仿”（parody)而沒有太多爭(zhēng)議——因?yàn)樗鼈冏铋_始就不屬于同人圈子。

同人社群的核心焦慮，是同人精神的泯滅和社群的淪陷。在IP版權(quán)的陰影下，同人下海，被看作是對(duì)“為愛發(fā)電”精神的背棄。

固然主流受眾的涌入也帶來(lái)了SenLinYu所面臨的非法銷售的困境，但在最忠實(shí)的同人粉絲看來(lái)，同人創(chuàng)作理應(yīng)是一塊不被商業(yè)侵染的凈土——就像AO3的名字展示出的那樣：我們自己的成就。

在過(guò)去，同人確實(shí)是這樣一個(gè)極富凝聚力的社群。

學(xué)者亨利·詹金斯從80年代就開始研究粉絲文化，他在自己的論著《文本盜獵者》中闡釋了同人小說(shuō)為何與“我們社會(huì)的商業(yè)以及意識(shí)形態(tài)相左”。

出版圖書往往需要通過(guò)抓住讀者的解密欲望來(lái)調(diào)動(dòng)首次閱讀的興趣，但同人粉絲則會(huì)將興趣轉(zhuǎn)移到人物關(guān)系和主題意義上，并通過(guò)閱讀同人小說(shuō)，來(lái)重新回到自己喜愛的文本。

因此，閱讀和創(chuàng)作同人，讓粉絲獲得了主動(dòng)權(quán)和掌控權(quán)。同時(shí)，通過(guò)重讀和再創(chuàng)作，他們彼此識(shí)別、凝聚、分享熱情，也在這個(gè)不被認(rèn)可的亞文化圈子里，創(chuàng)造出了某種“專業(yè)知識(shí)與學(xué)術(shù)體系”，獲得了主流文化拒絕給予的知識(shí)、尊敬以及權(quán)力。

但現(xiàn)在，同人小說(shuō)似乎卻通過(guò)剔除IP元素，一并剔除了這種魅力，被并入了“我們社會(huì)的商業(yè)以及意識(shí)形態(tài)”。

這讓人想到，60年代粗糲、叛逆的朋克樂隊(duì)，成了美妝大牌用來(lái)售賣限量款彩妝的包裝；80年代芝加哥地下舞廳里，性少數(shù)用來(lái)自我表達(dá)的舞蹈Voguing出現(xiàn)在了麥當(dāng)娜的MV里。

下海的亞文化，往往都會(huì)被磨去那些邊緣的、野生的、會(huì)讓大眾感到不安的元素，但這卻恰恰是其原始的生命力所在。

就像搖滾樂隊(duì)在綜藝上歌頌真善美，目前被主流接受的同人文化也經(jīng)過(guò)了柔化：AO3上大火的不止“先敵人后愛人”這一種標(biāo)簽，也不止有bg這一種關(guān)系，但目前主流市場(chǎng)只選擇性地接受了這一類。

被收編，似乎是亞文化不可避免的宿命。

這不意味著原先的社群會(huì)立馬解體，也很難說(shuō)歐美的同人生態(tài)還會(huì)去向何方。

但如果代入歐美同人的圈內(nèi)老人，眼下這種樂不起來(lái)的感覺確實(shí)很明顯：自己所鐘愛的文化終于被更多人接受，卻已經(jīng)被壓縮成了一個(gè)空洞的符號(hào)，再也辨認(rèn)不出來(lái)時(shí)路。

結(jié)語(yǔ)

回到最初的問(wèn)題，同人精神會(huì)被商業(yè)化泯滅嗎？從《煉金術(shù)士》的出版來(lái)看，我還是相對(duì)樂觀的。

撰稿時(shí)這本書正在緊急付印中，所以我只能通過(guò)SenLinYu就《鐐銬之下》的相關(guān)采訪來(lái)接近它。看下來(lái)，我會(huì)覺得原本同人小說(shuō)的魅力也不光來(lái)自于原作。

在創(chuàng)作時(shí)，SenLinYu察覺到了哈利·波特中“三人組”模式——兩個(gè)男孩和一個(gè)女孩，這在流行文化中相當(dāng)?shù)湫汀?/p>

“我當(dāng)時(shí)讀過(guò)的很多故事都有這種組合。女孩通常都非常勇敢、聰明、能干……但說(shuō)到底，英雄永遠(yuǎn)是男孩中的一個(gè)……女孩一路走來(lái)做了所有的這些事情，都是為了成就男孩最終的英雄氣概。”

因此，她在《鐐銬之下》中設(shè)計(jì)了這樣的情節(jié)：赫敏作為間諜，擔(dān)下了“拯救世界”的重任，冒著生命危險(xiǎn)為朋友而戰(zhàn)。但最后，她的付出卻被遺忘。

這部同人小說(shuō)沒有簡(jiǎn)單地以CP二人幸終的情節(jié)來(lái)結(jié)尾，而是跳到了未來(lái)的場(chǎng)景：某人正在閱讀一本歷史書。其中，歷史用一個(gè)章節(jié)記住了馬爾福，赫敏卻只出現(xiàn)在了一張合照、一段圖注里：她是麻瓜，哈利·波特的朋友，鳳凰社的非活躍成員，沒有參與戰(zhàn)斗。

不是單純的“補(bǔ)充”或“修正”，也不是徹底的“推翻”，而是發(fā)現(xiàn)原作的空白和裂隙之處，通過(guò)敏銳的再敘述，將被遮蔽的角色經(jīng)驗(yàn)重新安置到故事的核心。

這種“從邊緣寫回中心”的姿態(tài)，未嘗不是同人小說(shuō)的另一重魅力所在。

也許，當(dāng)同人創(chuàng)作進(jìn)入商業(yè)化環(huán)節(jié)時(shí)，重要的并不是“初心是否變質(zhì)”，而是它能否繼續(xù)保持對(duì)固有敘事結(jié)構(gòu)和文化慣例的追問(wèn)與改寫。

只要這種再創(chuàng)造的鋒芒還在，同人精神就不會(huì)被消解。它或許會(huì)換一種形式存在：既是市場(chǎng)商品，也是文化抵抗；既能滿足大眾消費(fèi)，也能讓那些出自熱愛的美好的創(chuàng)造被看見。

而那份驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作且不求回報(bào)的永恒熱愛，也不會(huì)在人群中消失。