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以自制《血源詛咒》關卡為目標，自制詛咒對魂系箱庭的血源箱庭析及分析及實踐

本文章分為分析篇和實踐篇兩大部分。通過對幾個魂系關卡的為目對比分析，提煉出核心的標對邏輯結構和一些通用的設計原則。將這些思想應用在自己的魂系白盒搭建中，采用《血源詛咒》的實踐故事背景和角色3C，最終完成了一個自制的自制詛咒血源關卡——《圣血侵蝕的康克鎮(zhèn)》。

KALU_5 天前本文系用戶投稿，不代表機核網(wǎng)觀點?? 未經(jīng)作者授權 禁止轉載《血源詛咒》是為目我接觸的第一款主機游戲，成為我接觸游戲開發(fā)的標對重要契機。游戲中玩家化身獵人，魂系著裝優(yōu)雅，實踐身披月光隱匿在哥特小鎮(zhèn)的自制詛咒夜色中。時而穿行在幽暗狹窄的血源箱庭析及小巷，時而奔襲在擁擠破敗的為目村莊，時而漫步華麗又邪惡的學院和教堂。血源的戰(zhàn)斗，美術風格，尤其是箱庭設計造就了魂系游戲里獨樹一幟的游戲體驗。其關卡體量不如黑魂和艾爾登法環(huán)那樣龐大，而是更像一個精巧的機關盒子，小巧但是內(nèi)部充滿驚喜，所以血源的關卡成為了我想要模仿的對象。

這篇文章，由分析篇和實踐篇兩大部分組成。在分析篇中，我從關卡結構的角度選取4個血源關卡進行分析和總結，提煉出基本的關卡結構設計規(guī)則；在關卡的具體路徑落地和空間設計方面，我橫向對比分析了《黑暗之魂1》（后文簡稱魂1），《黑暗之魂2》（后文簡稱魂2），《血源詛咒》的幾個關卡。在實踐篇，我將上述結論應用在自己的血源關卡設計中，并整理了自己的關卡設計思路，制作過程以及流程演示。

一、分析篇

1.關卡邏輯結構圖

我看了很多對魂系關卡的分析，也知道魂系關卡的特點是環(huán)路，單向門，垂直結構這些，但是一直不知道從哪里入手，如何具體實施。根本原因是我不知道決定一個關卡跟另一個關卡從根本上不同的那個“點”是什么。即便過去了很久，這些關卡留在你腦中的印象依舊不同，你不會把關卡A錯記成關卡B。當幾個關卡放在一起，抽去他們的敵人，遮擋，獎勵后，支撐他的骨架是什么？一篇討論類魂游戲關卡拓撲結構的文章（ 如何設計一張有“魂味”的地圖？——論“類魂”游戲關卡的拓撲結構 - 嗶哩嗶哩 ）點醒了我。這篇文章將魂系游戲及類魂游戲的最簡關卡邏輯圖進行歸納和穩(wěn)定性分析，從關卡的拓撲結構出發(fā)，提出了一種衡量一個類魂關卡結構穩(wěn)定性的方法，直白的說，就是將“什么樣的關卡拓撲結構更受玩家喜愛”這個問題量化并研究。關卡的拓撲結構就是決定關卡體驗的骨架。由于我的目的是實踐一個血源關卡，并不是對關卡做完全抽象和理論上的分析。為了更直白的看清楚關卡的邏輯結構，方便理解和提煉這些關卡的共性和區(qū)別，我在分析中沒有像文章中那樣將關卡邏輯結構化為最簡。通過反推這些關卡的邏輯結構，能夠更清晰的看出魂系箱庭中這些單向門，單向路，垂直環(huán)路的設置規(guī)則。確定好一個關卡的骨干，再逐漸對關卡填充引導，遮擋，劇情流程等血肉，最終完成一個完整的魂系關卡。

2.血源關卡的邏輯結構對比分析

明確了“關卡邏輯結構”這一概念，就可以開始對具體的關卡進行分析。血源的哥特小鎮(zhèn)給玩家一種在一整個小鎮(zhèn)穿梭的體驗，這種“小鎮(zhèn)體驗”也是我著重想要模仿的對象。所以我選擇著重對“亞楠中心，教會鎮(zhèn)，舊亞南，亞哈古爾（血月后）這四個依托小鎮(zhèn)設計的關卡進行分析。

2.1亞楠中心

首先是亞楠中心這張地圖，如果只是簡單的將地圖各種POI羅列在畫板并連接起來，根本無法捋清思路。

但是如果將節(jié)點只保留，燈，起點，BOSS和一些關鍵場景；連接線只保留單向路，單向門，連接關鍵場景的路徑，對剩下的節(jié)點和連接線進行合并，就會得到簡化后的關卡邏輯結構圖。其中，關鍵場景指的是讓玩家擁有記憶點的場景（地標型建筑，岔路口，強力敵人等）如亞楠中心的篝火晚會，雙狼橋；黑魂1的飛龍橋，王城雙弓；黑魂3的雙胖姐，蛆人廣場，三狗屠薪陣等。

蛆人廣場

篝火晚會

王城雙弓

蛆人廣場

篝火晚會

王城雙弓

蛆人廣場

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為了更直觀的觀察關卡結構，以及后續(xù)對關卡具體路徑設置的分析，我在UE5中復刻了三個血源關卡的3d地圖，可以將3d地圖同邏輯結構圖對照查看。對于亞楠中心這個關卡，通過簡化后的關卡結構邏輯圖能夠清晰地看出，玩家的主要探索路徑為起點燈出發(fā)，經(jīng)過一段比較線性的街道后，在篝火廣場后分為兩條探索路徑，一條是通過單向路，從npc老太太的門前進入下水道的前半段（紅①）；另一條是經(jīng)過雙狼橋進入下水道的后半段（紅②）。兩條岔路在下水道這個立體建筑最底層的的水鬼群交匯，從下水道最底端的長直走廊開始回溯（綠色）。黃色的為支線部分，并不影響主路徑成環(huán)故不做討論。

這張圖最有記憶點的立體建筑就是下水道，通過邏輯結構圖發(fā)現(xiàn)下水道完成了三個功能：依托其他節(jié)點完成向起點燈的回溯（通往神父的電梯捷徑，小女孩捷徑）；分支路徑的交匯，收束玩家的探索；為兩條分支探索路徑在垂直方向上增大探索豐富度。捋清楚關卡的基本結構后開始思考，路徑具體是怎樣成環(huán)呢？換句話說，在關卡結構中何時使用單向門或者單向路呢？觀察這張圖的主路徑和收集要素路徑結構，得到環(huán)路設置規(guī)則，首先給出結論：“通過單向路連接關鍵場景向前推進探索，通過單向門向起點回溯，通過雙向路在節(jié)點之間填充。”探索的主路徑通過前進的單向路和回溯的單向門成最大環(huán)，地圖中還有npc任務，重要道具等收集要素增加探索豐富度，這些收集要素就可以放置在個別節(jié)點之間成小環(huán)，最終得到一個結構清晰但是體驗不會單一乏味的立體小鎮(zhèn)。

2.2教會鎮(zhèn)

教會鎮(zhèn)在整個游戲中起到樞紐作用，連接了很多其他地圖，本文拋開教會鎮(zhèn)和其他地圖的連接路徑，單獨看玩家探索教會鎮(zhèn)的方式。不管從邏輯結構圖還是3d地圖看，教會鎮(zhèn)的結構都很簡單、清晰。玩家從起點燈出發(fā)從左邊的巨人廣場（紅①）和右邊的治愈教會工坊（紅②）兩條路徑分別完成對教會鎮(zhèn)的探索，兩條支路在教堂底部匯合，從匯合點逐漸向起點回溯（綠色）。兩個分支探索路線成大環(huán)，一些收集要素如信使帽子可以構成小環(huán)豐富探索體驗。

從邏輯結構圖能更清晰的看出，關卡的兩條探索路線總體上通過單向路前往，從“教堂底部”這個匯合節(jié)點，通過單向門向起點回溯，這張圖的結構和設計思路同亞楠中心是相似的，甚至考慮到他在整張圖的樞紐作用，地圖的結構相較于亞楠中心更簡單，只留下了最核心的關卡結構，這種結構可以用下圖表示：

2.3舊亞楠

這張圖的分支設計的很有意思，不同于亞楠中心將很多內(nèi)容放在街道上，舊亞楠的探索分別圍繞破屋和祭壇兩個立體建筑展開。破屋的探索分支在茅哥廣場交匯（紅①），祭壇的探索分支在祭壇下層交匯（紅②）。后面是一整條比較線性的探索，直到BOSS房，路徑從布滿狼人的廣場通過單向門向起點和交匯點回溯。這張地圖的基本結構也符合我在教會鎮(zhèn)地圖所論述的核心結構。

2.4.亞哈古兒（血月后）

亞哈古爾雖然也是一個坐落在城鎮(zhèn)的關卡，但是其結構不同于上述三個地圖，從其邏輯結構圖可以看出，該關卡的設計思路是在“起點燈——亞哈古兒小教堂燈——壞掉的燈——BOSS”這一主要探索路徑上，依托單個場景或幾個場景的聯(lián)動不斷構造小環(huán)路。這種小環(huán)路結構的設計思想依舊造就了豐富的游戲體驗，在實踐中給了我很多啟發(fā)。

2.5結論

通過對血源四個小鎮(zhèn)關卡邏輯結構的分析，除了“通過單向路連接關鍵場景向前推進探索，通過單向門向起點回溯，通過雙向路在節(jié)點之間填充。”這一原則，關卡的結構還存在下述幾個共性：

• 保證主路徑最大環(huán)有單向門用于回溯，此外可以在中間節(jié)點添加一個回到起點的單向門
• 一些特殊收集要素（道具，npc）可以單獨設置單向門
• 最大環(huán)回溯的單向門路徑?jīng)]有什么分支擾亂探索的節(jié)奏。
• 不會一次性出現(xiàn)過多單向門，可以在中間節(jié)點添加一個回到起點的單向門（中和探索的疲勞和死亡帶來的負反饋）

至此，已經(jīng)提煉出了一種比較堅實的核心關卡結構，以及一些結構設計原則，后續(xù)的實踐將通過在這個核心結構之上構造小環(huán)路，逐步豐富關卡內(nèi)容。

3.關卡形狀

現(xiàn)在有了可以模仿設計的骨干，如何具體的去構造立體環(huán)路，將關卡落地呢？我又橫向對比分析了黑魂1，黑魂3，血源中的具體關卡，主要分析的內(nèi)容為：關卡包含了哪些建筑類型（小鎮(zhèn)，街道，立體建筑）？這些建筑類型都被用在了環(huán)路中的什么地方？具體路徑是怎樣依托建筑鋪開的？這些形狀和空間內(nèi)部具體是怎樣的？（建筑或路徑具體是怎樣的？）

3.1亞楠中心

整個地圖主要分為街道和下水道兩個部分，整個環(huán)路也橫跨這兩部分。較為立體的中型立體建筑——下水道，兩個支路入口都是單向路，返回起點燈的路徑都是單向門，兩個分支路徑對下水道的探索方向相反（①從高到低，②從低到高）。通過在立體建筑構造不同的進入或離開的路徑，來將城鎮(zhèn)街道和立體建筑這兩種類型建筑相連接。

3.2 舊亞楠

該關卡前半部分主要由兩個內(nèi)部多層的小型單體建筑組成，后半部分是較為線性的狼人村。這兩個立體建筑有以下特點：都是小型立體建筑；被分割成多層，其中一層是主要探索路徑，其他是服務于收集品的小型環(huán)路。

3.3教會鎮(zhèn)

由于該地圖在整個游戲中起到樞紐作用，該圖的探索并不存在過多分支路徑和復雜單體建筑，兩條探索分支由兩個干干凈凈的街道型路徑+細窄高的建筑組成。支路少但是路徑夠長。

3.4亞哈古兒（血月后）

該地圖前半段和舊亞楠相似，圍繞中小型立體建筑設計。兩燈之間的主路徑圍繞一棟樓設計，左邊支路是室內(nèi)探索，右側支路是外部環(huán)路的單向路探索。 這是2個增加探索度的室內(nèi)外小環(huán)路。

第二個小環(huán)路，在建筑上分成了房頂，搖鈴女平臺，磚哥地面三層。房頂作為主路，下面兩層通過垂直的單向路前往。在最底層的磚哥平臺繞回到四老太太平臺，也就是玩家所在位置，建筑不大，但是遮擋讓玩家感覺這些場景似乎離得很遠。

將上述四個地圖的建筑類型，路徑鋪開方法匯總，結合體驗去思考，能夠學到一些方法。 對于立體建筑的構造：

• 如果目的是讓玩家展開探索，就采用寬闊、內(nèi)部空間大的立體建筑。可以將建筑的不同層高作為分支探索路徑；如果目的是成環(huán)，向起點回溯，可以選用一些細窄高的建筑，此時不要設置過多的分支路徑。
• 為了防止玩家感到迷失，建筑的同一層不能設置過多的分支和角度太大的轉角。玩家并不能立刻記憶和理解所處的具體位置，只能記憶節(jié)點之間的連接關系，并以此尋路。
• 對于大型立體建筑，通常立體建筑有一層作為探索的主路徑，這一層的入口會引導玩家自然而然走入并優(yōu)先探索這一層。其他層可通過一些單向路前往。

對于立體建筑外部場景構造：

• 可以尋找一系列有記憶點的場景，這些場景可以是強力的敵人，獨特的觀景，敵人組合制造的難忘的戰(zhàn)斗體驗，將上述場景串聯(lián)起來。
• 中樞節(jié)點，也就是分岔路口，一般是有獨特記憶點的場景，亞南中心是跟老太太節(jié)點挨著的篝火廣場；舊亞南是長矛哥廣場；教會鎮(zhèn)是一個向上的臺階布滿敵人。這些場景需要玩家多次從不同的路徑到達或者離開，反復強化玩家對于這個場景的記憶。

3.5不死鎮(zhèn)

黑魂1中的不死鎮(zhèn)也是一個依托小鎮(zhèn)建立的關卡，其整體規(guī)模很大，建筑類型豐富，有很多小型民居樣的立體建筑，也有鐘樓這種中型立體建筑。

整個不死鎮(zhèn)鐘樓——廣場，房子，房頂?shù)拿芏认嗨?/p>

不死鎮(zhèn)一個民居，能成環(huán)的街道形成一整個探索區(qū)域

不死鎮(zhèn)的一個民居，是一個小型建筑，建筑不成環(huán)，不同層只是簡單連接

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不死鎮(zhèn)一個民居，能成環(huán)的街道形成一整個探索區(qū)域

不死鎮(zhèn)的一個民居，是一個小型建筑，建筑不成環(huán)，不同層只是簡單連接

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對比不死鎮(zhèn)和血源的關卡，血源基本沒有過于復雜的單一立體建筑，而不死鎮(zhèn)在單獨建筑上的路徑復雜程度和關卡密度相比血源要大得多，通過對不死鎮(zhèn)關卡路徑規(guī)劃的學習也能得到很多啟發(fā)：

• 一個建筑的路徑復雜程度（是否要做小環(huán)路），關鍵是看建筑所處這一片探索區(qū)域如何規(guī)劃，保證一個區(qū)域內(nèi)關卡密度（戰(zhàn)斗強度）是比較平均的。
• 沒有太多無意義折返的支路徑，沒有復雜的分支街道。
• 一些收集要素，小支路也盡量是小型立體環(huán)狀探索環(huán)。

3.6王城會客廳

通過王城雙弓進入王城內(nèi)部，探索順序為下層中層上層，沒什么單向路，只有內(nèi)部成環(huán)的單向門。區(qū)別于鎮(zhèn)子型關卡那些中小型建筑，該建筑內(nèi)部不同層的大部分房間直接相連，好像把一連串箱庭像蛋白質(zhì)那樣彎曲折疊塞入一個建筑空間。

3.7冷冽谷的伊魯席爾

伊魯席爾這張圖包含豐富的建筑類型，有街道，廣場，地牢等，通過將這些建筑場景串聯(lián)形成探索的大環(huán)。他的路徑被設置在寬闊的街道及廣場，狹窄的教堂建筑邊緣，以及不超過兩層的民居內(nèi)部和下水道地牢。 根據(jù)敘事的需要，這個圖和教會鎮(zhèn)都是宗教勢力所在，所以通常由寬闊的街道和廣場組成；那些狹窄幽暗的探索路徑，通常安排在遠離教堂，處于地圖邊緣的居民街道或者下水道。

3.8不死聚落

該關卡的主要探索路徑為居民聯(lián)通的屋子內(nèi)部，或者屋子間的街道，屋子和街道組成了一個個小建筑群；這些小建筑群由廣場，高塔，下水道等連接。

通過將這8個案例關卡橫向對比，我們能總結出一些用于特定目的，比較通用的建筑類型。

4.通用建筑類型

4.1小廣場

小廣場是一種常見的場景，可以放置的敵人數(shù)量和種類多，適合作為綜合檢驗玩家技能熟練度的場景。可以作為多個路線的分支，交匯處；起到幫助玩家形成記憶點的小地標作用 。

舊亞楠——矛哥廣場

亞楠中心——篝火廣場

不死聚落——村子篝火

舊亞楠——矛哥廣場

亞楠中心——篝火廣場

不死聚落——村子篝火

舊亞楠——矛哥廣場

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4.2高塔

細高的塔形建筑橫向的探索度都有限，通常用于環(huán)路的成環(huán)，制造單向路等。即便用來制造簡單收集要素的路徑，也不會產(chǎn)生大的分支路徑。

舊亞南狼人塔

不死聚落大升降梯

教會鎮(zhèn)教會工坊

舊亞南狼人塔

不死聚落大升降梯

教會鎮(zhèn)教會工坊

舊亞南狼人塔

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4.3小型民居和街道

這種建筑類型通常是相連的民居組成的連續(xù)的探索路徑。由于建筑內(nèi)部空間較小，一般不在建筑本身做環(huán)路，而是和建筑外部的路徑共同成大環(huán)。在不死聚落中，玩家在小型民居建筑的探索路徑可以有：民居內(nèi)部分層，民居外側棧道，房頂，房屋之間的通路，房屋邊緣等。

屋頂

民居內(nèi)部

棧道

屋頂

民居內(nèi)部

棧道

屋頂

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在亞楠中心，民居之間的街道互相交錯，玩家在這些高低交錯的街道上探索。

亞楠中心的各種街道

亞楠中心的各種街道

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4.4中大型立體建筑

空間較大的立體建筑在路徑設計上大有可為，它被拆分為內(nèi)外以及多層。內(nèi)部可以單獨成環(huán)，外部可以和其他場景成大環(huán)。

舊亞南的祭壇和燒焦獵人服房間

雙胖姐房

不死鎮(zhèn)鐘樓整體

舊亞南的祭壇和燒焦獵人服房間

雙胖姐房

不死鎮(zhèn)鐘樓整體

舊亞南的祭壇和燒焦獵人服房間

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二、實踐篇

將上述得到的抽象的關卡邏輯結構，具體的建筑類型和路徑設計方式，以及一些在各個關卡有共性的設計原則，應用到自己的實踐中。我制作了自己的血源關卡《圣血侵蝕的康克鎮(zhèn)》。

燃燒的教會鎮(zhèn)

康克鎮(zhèn)的夜色

小鎮(zhèn)全貌

燃燒的教會鎮(zhèn)

康克鎮(zhèn)的夜色

小鎮(zhèn)全貌

燃燒的教會鎮(zhèn)

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首先介紹一下關卡整體結構，整個關卡由紅框里的幾個大區(qū)域構成。最右側是民居，街道，大橋交錯構成的城鎮(zhèn)；中間是一個立體的大教堂，有三層供玩家探索；左側是教堂后方燃燒的舊城鎮(zhèn)。

下面是整個關卡的邏輯結構圖，黃色三角是存檔點，紅線代表玩家前進的路線，綠線代表向存檔點回溯的路線。

我希望制作一個依托小鎮(zhèn)的關卡，在高處擁有絕景時刻的觀景臺。此外，我回想起魂1初次見到亞諾爾隆德后，在魂3中只窺見他破敗的頹影時心中的感慨萬千，我想將這種體驗在我的關卡中重現(xiàn)，亞楠的悲劇不斷擴大，獸化病也沒有因為獵殺之夜的結束而結束，悲劇，只是一次次的上演。據(jù)此，我構思了燃燒的教會鎮(zhèn)這個場景，昔日的庇護所，如今也淪為地獄。

昔日神圣靜謐的教會鎮(zhèn)，也未能逃過神血的詛咒

昔日輝煌的亞諾爾隆德，如今已是滄海桑田

昔日神圣靜謐的教會鎮(zhèn)，也未能逃過神血的詛咒

昔日輝煌的亞諾爾隆德，如今已是滄海桑田

昔日神圣靜謐的教會鎮(zhèn)，也未能逃過神血的詛咒

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確定這些關卡目標后，我為自己的關卡尋找了原型：一個坐落在山上，擁有一座大教堂的小鎮(zhèn)吸引了我的目光。這個小鎮(zhèn)的民居和街道將大教堂包圍，教堂側面有廣場，整個小鎮(zhèn)依山而建，民居錯落有致。現(xiàn)在民居，街道，大型立體建筑，廣場等等建筑類型都齊全了，非常適合做一個擁有垂直環(huán)路的小鎮(zhèn)關卡！

我對小鎮(zhèn)做了場景拆分，初步構思了玩家探索的大致路徑。

接下來，我對路徑上的場景做了更細致的拆分和構思，并在情緒模板上貼出各個場景的參考圖，選出那些和關卡主體契合的場景，將這些場景作為關卡結構圖中的節(jié)點。

根據(jù)分析篇中得出的結論，用這些場景節(jié)點繪制了關卡的基本邏輯結構圖，并在UE5中制作草圖，布置和觀察關卡整體結構。通過在引擎中實際測試，初步評估一下關卡結構的合理性。

初步構建的關卡結構邏輯圖

關卡草圖

初步構建的關卡結構邏輯圖

關卡草圖

初步構建的關卡結構邏輯圖

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最開始對于教堂廣場這一節(jié)點的設想，是想讓玩家從教堂內(nèi)部和教堂后方教會鎮(zhèn)都能通過一個單向門回到廣場存檔點，但是這樣做的問題是：這一個節(jié)點場景就有兩個單向門，玩家探索到教堂廣場時，會同時面對兩扇無法開啟的單向門，玩家會感覺非常沮喪。觀察魂系其他關卡，除了幽邃教堂，幾乎沒有同時讓玩家面對多個單向門的情況。正確的做法是，在給出一個單向門的同時給出一條可探索的路，在后續(xù)的探索中玩家能夠開啟一個單向門后，再給出新的未開啟的單向門，這種做法就比前一種情況讓人有完成感的多。確定關卡邏輯結構后，為關卡制作標準件。

基于草圖填充場景，不斷優(yōu)化迭代，得到路徑完善，結構更完整的關卡。

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在上圖的基礎上加入遮擋，擺放燈光和敵人。為了讓整個關卡更有小鎮(zhèn)的氛圍感，我將遮擋塊美化，做成哥特小鎮(zhèn)的房屋樣式。

加入敵人，細化場景，讓關卡更生動

加入遮擋后的關卡全貌

加入引導燈光

加入敵人，細化場景，讓關卡更生動

加入遮擋后的關卡全貌

加入引導燈光

加入敵人，細化場景，讓關卡更生動

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最后，加入以及一些能更直觀的塑造場景，表達環(huán)境的模型和貼圖。我認為這樣做的好處是，能進一步激發(fā)創(chuàng)造力，結合環(huán)境打造更有趣的gameplay，還可以達到豐富關卡敘事的目的。

靜謐的圖書室

來自亞楠的尸體堆滿了下水道，浸泡在血池中

被付之一炬的教會鎮(zhèn)

篝火晚會2.0

靜謐的圖書室

來自亞楠的尸體堆滿了下水道，浸泡在血池中

被付之一炬的教會鎮(zhèn)

篝火晚會2.0

靜謐的圖書室

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在本次實踐中，我有一個非常大的收獲，就是更直觀的理解了遮擋的含義。類魂關卡中，明明很近但好像走了很遠，明明走了很遠但卻故地重游，這種有趣的體驗正是遮擋帶來的。

除此之外，“前有絕景”這種美妙體驗，除了構圖外，遮擋功不可沒。

最后，調(diào)試環(huán)境光，選擇一個喜歡的天空貼圖。對血源來說，沒有什么比充滿星星和月亮的夜空更合適。

番外

至此，我算是圓了自己一個小小的愿望，希望通過這次實踐復刻，得以窺見大師思想的一隅。（此時我的靈視一定更高了！沒錯！）雖然整個關卡只是比較生硬，公式化的模仿，但是在這個過程中，我終于感覺到很多知識實實在在的從別人的理論轉化為我自己的東西了。這也讓我意識到，任何學習的過程都離不開動手，關卡學習就是一門實踐的藝術。我是在碩士期間偶然接觸到的游戲開發(fā)，但期間受限于課題和論文要求，一直都沒有省下時間進行充分的學習，直到畢業(yè)后才能把精力投入到游戲行業(yè)的求職中，而自然，這樣臨陣磨槍的結果并不理想。也是為了找到一份理想的工作，我想好好花時間制作一份求職作品，證明自己的能力，于是就萌生了制作這個關卡白盒的念頭。為了保證作品的質(zhì)量，在開工之前我進行了漫長的調(diào)研工作，這段經(jīng)歷比較煎熬，畢竟比不上在引擎中感受關卡那樣有趣，但是隨著我將血源3d地圖復現(xiàn)出來，我覺得一些我過去看不到的知識開始如抽絲剝繭般展現(xiàn)。這種感受是只有把大師之作揉碎了一點點咀嚼才能體會到一二，雖然我此前已經(jīng)閱讀過業(yè)內(nèi)前輩們從各個角度對魂類地圖的理論解析，但是這次我意識到只有自己真正動手有針對性地分析，才能得出自己的結論，然后才有資格討論這一類型地圖的設計理念和落地過程。整個工作流程耗費了我一個月左右的精力。其中調(diào)研和構思就花費了2周左右，在引擎中進行落地又耗費了兩周，甚至錄制視頻和整理文檔都做了足足三天。在最辛苦的落地階段，我每天睡眠時間不足5h，然而也在這個過程中，我切實感受到了關卡搭建的樂趣。我想起了第一次游玩血源的經(jīng)歷，不斷前進、不斷死亡、不斷探索，只是在這一次體驗心流的過程中我扮演的不再是玩家，而是關卡的搭建者，我想要將這個關卡做到更好，竭盡我現(xiàn)有的能力來制作出讓玩家獲得快樂的關卡，即使現(xiàn)在回顧這一個月的日子真有些生不如死，但是我依然認為這是一種難得的快樂時光，我希望在今后工作的生涯中我能夠繼續(xù)懷揣著這種執(zhí)著和心愿，努力向玩家們分享游戲中的感動和歡樂！現(xiàn)在我又回到了忙忙碌碌投簡歷，找工作的狼狽日常，我也知道無論是我的這篇文章抑或是我的關卡視頻，可能都沒什么人看到，這些天我也再次被許許多多的公司拒絕了。老實說，被拒絕的感受真讓人有些傷心，但是我依然無法忘記我完成這個關卡時的感動。這篇文章的目的也不止是為了記錄我的汗水，我更希望我可以幫助那些想要入行的新人，希望我這篇文章，這份經(jīng)歷的有限火光，可以照亮其他與我類似的，正在前進路上迷茫孤單的不死人、褪色者以及小獵人們，希望大霧世界中的旅人們勇往直前，不要放棄！如果有機會能夠正式入行，我會繼續(xù)腳踏實地的積累經(jīng)驗，期待未來某一天，再回頭看自己走過的路的時候，能夠感謝自己：還好當初你沒放棄！